Videogiochi come ottava arte, ma senza sesso

L’inarrestabile evoluzione dell’industria dell’intrattenimento videoludico è ormai sotto gli occhi di tutti. Nel corso dei decenni, i videogiochi, da divertimento di nicchia, sono diventati un fenomeno di massa condiviso, conosciuto e apprezzato da milioni di persone, non più inquadrabili in una singola (e spesso bistrattata) categoria.

La serie di Call of Duty, a torto o ragione, negli ultimi anni ha incarnato nel modo più vistoso questa tendenza, diventando l’esempio più luminoso di come i videogiochi abbiano un impatto nella nostra società.

Oltre all’imponente giro d’affari che ruota attorno al videogioco moderno, sono molti gli aspetti che si sono sviluppati, rendendo l’intrattenimento elettronico qualcosa di apprezzabile da sempre più persone. Migliorie nella gestione della trama, nell’audio, nella grafica, nei controlli e nelle dinamiche ludiche hanno fatto sì che i videogiochi oggi possano essere apprezzati da un pubblico molto più vasto, maschile e femminile e molto più maturo.

I VG moderni, poi, forti dell’innata caratteristica dell’interattività, hanno saputo diventare straordinari veicoli di narrazione ed emozione. Agire in prima persona sulla storia raccontata dal gioco, prendere decisioni, poter cambiare il corso degli eventi e poter fallire, sono elementi che donano al videogioco un potenziale d’immedesimazione che anche il migliore film non potrà mai raggiungere completamente. Certo: serve che il gioco sia un prodotto pensato, scritto e ‘recitato’ con maestria e da maestri. Ma la possibilità di ‘attivare’ il pubblico in modo credibile, significativo e complesso è qualcosa di unico nel panorama della narrazione artistica.

Ecco allora che l’interesse, nei confronti dell’ottava arte, da parte di grandi creativi e di acclamati ‘story-teller’ si sta facendo comprensibilmente sempre più pressante.

I temi si fanno più maturi, le storie più complesse e interessanti. Vengono assunti attori in carne e ossa, ‘su cui’ creare i personaggi giocabili, si coinvolgono scrittori e doppiatori professionisti. Le soluzioni grafiche e ludiche hanno ormai raggiunto livelli così alti che raccontare attraverso il videogioco, diviene una sfida davvero stimolante e ricca di possibilità fino a qualche anno fa impensabili. Stiamo insomma vivendo un momento fondamentale della ‘scalata’ del videogioco verso il conferimento del titolo di ‘Ottava arte’.

Ma nonostante tutto – e in particolar modo in Italia -, esiste un pregiudizio ‘di base’ nei confronti del VG. Un limite che il cinema ha sconfitto da tempo ma che anche altri mezzi di comunicazione artistica (come il fumetto), non riescono a superare.

Di fatto, nonostante un’età media di fruizione sempre più alta, una diffusione ormai capillare, una fruibilità ambosessi e una visibilità altissima, il videogioco non ha ancora perso il proprio legame con il mondo del giocattolo. C’è una sorta di catena che inchioda il VG alla dimensione infantile dell’intrattenimento.

Alla fine – e nonostante gli indubbi progressi degli ultimi anni -, non appena esce un titolo ‘maturo’ (da qualsiasi punto di vista), la prima reazione di media e politici è solo quella di mettere in guardia i genitori. Come di fronte a un giocattolo pericoloso. E nonostante le abbondanti etichettature che appaiono sulla confezione di ogni VG, rendendo immediatamente desumibile il target di riferimento del titolo.

Una situazione del genere sarebbe del tutto impensabile se rivolta a un film. Perché il cinema ha abbondantemente superato la propria ‘infanzia’, raggiungendo la piena libertà d’espressione. Che è imprescindibile per qualsiasi tipo di arte.

Questa situazione di ‘stallo’ è immediatamente comprensibile se si pensa al binomio sesso-vidogiochi.

Di fatto, nei VG, è vietato parlare di sesso ed è vietatissimo rappresentare liberamente scene di sesso. E attenzione, meglio precisarlo sin da subito: non stiamo cercando di avere ‘sesso gratuito’ e fine a sé stesso. Però all’interno di storie mature, intense e ben raccontate – e, di nuovo, il cinema insegna in questo – dei momenti di passione e romanticismo, non stonano e, anzi, riescono a trasmettere le emozioni adeguate, che la vicenda vuole comunicare. E risulta del tutto incomprensibile che, all’arte narrativa del videogioco, questi strumenti di emozione e racconto siano preclusi. O, ancora peggio, siano ‘concessi con censura’. Infatti, di recente, l’amore e il sesso stanno cercando di farsi largo nelle storie dei videogiochi.

Ed è proprio in quesiti momenti che si vanno a vivere le situazioni più imbarazzanti: pensiamo a God Of War III., dove Kratos ha l’occasione di giacere con Afrodite. A quel punto l’inquadratura si sposta su due serve della dea della bellezza che, invidiose, spiano l’operato della loro padrona. Quasi a dire: la passione no, ma il vouyersimo sì.

O ancora: in Assassin’s Creed Brotherood i ragazzi di Ubisoft Montreal hanno cercato di rappresentare appieno il clima passionale dei palazzi dell’Italia del Rinascimento (forse andando un po’ per stereotipi…), per cui, molto presto, Ezio Auditore può intrattenersi in camera da letto con la bella Caterina Sforza, Contessa di Forlì. E anche qui scatterà, ridicola, la censura: nonostante gli atteggiamenti inequivocabili, la Sforza rimarrà sempre con indosso la biancheria intima.

E che dire di Mass Effect, dove per tutta la durata dell’avventura Shepard continua a flirtare apertamente con le proprie colleghe – supportato da battutine e inquadrature ‘strategiche’ -, salvo poi – a conquista avvenuta – farci assistere alla scena di passione coi personaggi completamente vestiti?

E laddove qualcuno aveva provato a spingersi (troppo, per il discorso che stiamo facendo) oltre – stiamo pensando a Rockstar, con GTA San Andreas – la condanna era stata pesantissima. Rockstar, infatti, in San Andreas, aveva introdotto dei mini-giochi legati ai rapporti sessuali che CJ - il protagonista - poteva avere con la propria fidanzata ingame. Si noti che la modalità Hot Cofee era stata ‘sigillata’ da Rockstar e che i minigiochi (‘sbloccati’ da un mod amatoriale, nella versione pc e poi – tramite hacking – resi giocabili anche nelle versioni console) – oltre a essere davvero poco fantasiosi – non contenevano nemmeno una virgola di nudità. Al massimo si poteva parlare di pessimo gusto. Nonostante questo, scoppiò un enorme putiferio mediatico, che portò alla momentaneo ritiro di GTA dal mercato statunitense (Wikipedia documenta benissimo tutto l’iter legale e politico della vicenda).

Come conseguenza si è giunti al irreale tabù dei rapporti con l’altro sesso, imposto a John Marston in Red Dead Redemption. Il protagonista del gioco free-roaming ambientato nel west, infatti, non può ‘attivamente’ relazionarsi con alcuna ragazza (professionista o meno) in modo romantico. Nonostante nel West la prostituzione fosse ampiamente diffusa, nonostante le prostitute nel gioco ci siano, nonostante i personaggi non giocanti si intrattengano con loro. E pensare che nella serie GTA – per quanto in un contesto molto più squallido e moralmente criticabile –, il giocatore poteva avere abboccamenti con le prostitute. E potremmo proseguire lungamente, con queste scelte ‘obbligate’.

La limitata possibilità di esplorare le relazioni romantiche, porta a un’altra spiacevole conseguenza, tipica dei VG: la trascuratezza con cui in moltissime occasioni sono rappresentati i NPC femminili. Di solito l’eroe è un maschio. E di solito lo sono anche i nemici. Non potendo sfruttare appieno eventuali coinvolgimenti romantici del protagonista, i personaggi femminili rimangono in secondo piano e godono forzatamente di studi minori. Per cui risultano ‘più brutti’. Di nuovo, è il caso di citare AC Brotherood, in cui – a fronte di modelli maschili sontuosi – la realizzazione dei personaggi femminili e delle loro animazioni è ampiamente rivedibile.

Quello che, poi, fa pensare ulteriormente è la quasi assoluta libertà che i programmatori hanno nel rappresentare la violenza, nei VG. Quasi che mostrare o giocare una cruentissima uccisione sia più morale di fare altrettanto con un momento romantico. Ma qui si introdurrebbe un discorso che esula dalle nostre competenze. E di nuovo voglio ribadire: non si tratta di bramare scene di sesso squallido e ‘facile’. Per quello ci sono prodotto dedicati e che, francamente, navigano in acque assolutamente lontane da quelle – di narrazione e romanticismo – che qui sembriamo difendere. Quello che ai VG va finalmente dato – per completare la loro evoluzione – è la liberta narrativa di toccare con completezza anche i temi romantici. Ma senza morbosità o vouyerismo. Se trattati con delicatezza e sapienza – il cinema insegna -, questi temi sono veicolo delle emozioni più intense. Questo, poi, sarebbe un passo fondamentale verso una nuova e consapevole percezione del videogioco come ottava arte.